1929年巴塞羅那世界博覽會德國館，是德國建筑師密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe）的經典作品之一，這棟建筑當時是作為世界博覽會德國展區的辦公室，在開幕式期間接待了當時的西班牙阿方索十三世國王以及德國官員。這座建筑向世界展示了建筑的現代主義運動，它不僅是密斯最具代表性的作品，也是建筑史上極為重要的經典之作。它也成為每一位建筑師心目中的圣地。
入門處
今年五月，送走了同行的游學隊友，先生和我特意兩次打卡了這個位于巴塞巴納城里最高山坡下的建筑，看著建筑師先生激動開心的樣子我也感到極大的滿足。
密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe），德國建筑師，包豪斯學校校長（1886年3月27日－1969年8月17日）是最著名的現代主義建筑大師之一，與賴特、勒·柯布西耶、格羅皮烏斯并稱四大現代建筑大師。
密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies Van der Rohe）（1886-1969）
記得有一次在MOMA看了這四位大師的展覽，非常詳細地介紹了他們的理念和作品。還記得有一次中國國家博物館也做了一個包豪斯主義展，和先生一起去看了，也深入了解了一些當時的建筑和其他工藝作品，留下了很深的印象。
密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。“流動空間”最初產生于20世紀初荷蘭風格派對蒙德里安構圖的追隨和學習（順便說一下，蒙德里安也是先生最為欣賞的藝術家），密斯用這個德國館的設計建造把這個概念進行了完美詮釋。
放有巴塞羅那椅的室內接待空間
巴塞羅那德國館的流動空間包括兩層含義：一是室內空間敞開，其封閉感得以消解，并與室外產生聯系；二是室內不同空間之間的界定模糊，可以伴隨著功能或情感的需要隨意安排。流動空間使得景觀成為生活空間的一部分，使建筑和自然間的差別僅限他們的尺寸不同以及是否帶有頂蓋。不確定和不斷變化是這種不同以往的空間所帶來的體驗。
奧爾格.科爾貝（Georg Kolbe）雕塑作品《黎明》
該雕塑作者喬治·科爾貝 (Georg Kolbe)是密斯·凡德羅的同時代人， 這是他的作品《黎明》的青銅復制品。這座雕塑巧妙地放置在小池塘的一端，不僅反映在水中，還反映在大理石和玻璃中，從而營造出它在空間中倍增的感覺，而其曲線與建筑的幾何純粹性形成鮮明對比。
從接待室外回廊看《黎明》
1929世博會正值一戰結束以后，德國經濟開始復蘇的階段。最初德國的計劃是在世博會上建造一座宏偉的巴洛克風格宮殿，以展示德國的藝術和文化。后來由于一系列問題，原計劃沒有按時完成。為了應對緊迫的局面，負責展館項目的格奧爾格·馮·施尼茨勒認為，新的場館應當“向新的時代發出呼喚”。德國政府決定建設一座簡潔而現代的臨時建筑，并委托建筑師密斯設計完成。
1929年世博會時的德國館歷史照片
與世博會上的其他展館不同，密斯把巴塞羅那德國館理解為純粹的建筑，即建筑本身就是展品，也體現著密斯 “少即是多（less is more）”的理念，簡約，理性，抽象。而當時世博會的其他建筑幾乎都是折中主義風格的，因此密斯這座展覽館顯得特立獨行，也為現代主義建筑思潮的建筑界帶來一番震撼。
極簡的色彩與線條
為了配合德國館的建筑風格，密斯和他的同事及合作伙伴莉莉.賴克（Lilly Reich）專門為展館設計了白色的椅子，被稱作巴塞羅那椅。
莉莉·賴克（Lilly Reich）：包豪斯任教的第一位女性建筑學教師，密斯的合作伙伴卻很少有人提及，是建筑設計史上被嚴重低估的女性大師
巴塞羅那椅由皮革軟墊金屬型材組成，多年來已成為現代設計的標志，至今仍在生產和銷售。
巴塞羅那椅：密斯和莉莉·賴克（Lilly Reich）設計
作為本土建造的第一個現代主義建筑杰作，德國館對于西班牙建筑界有著無可替代的啟蒙作用。1930 年世博會結束之后，作為臨時建筑的德國館即遭拆除。盡管在世博會后期就已經對德國館進行過拍賣，但因其高昂的造價無人問津，德國館被拆卸后輾轉運回了德國，但德國館帶給世界的震撼卻深深地印刻在了巴塞羅那。
支撐鋼柱
1983年，幾位西班牙建筑師根據平面圖和黑白照片重新建造了德國館，歷時三年1986年完成建設，作為對密斯 · 凡 · 德 · 羅誕辰100周年的獻禮。重建后的德國館，官方名稱改為“巴塞羅那館”Barcelona Pavilion。因此現在看到的都是重建后的效果。
而今，德國館的重新面世已經近40 年，為巴塞羅那帶來了不可估量的財富。世界各地的建筑師們都心心念念不遠萬里來到這個地方打卡致敬，巴塞羅那的智慧之處不僅是重建了德國館，應運而生的密斯基金會和密斯建筑獎更是在建筑界為西班牙牢牢地扎穩了一塊陣地
